Page 6 - Galerie Ewald Schrade - Mochental - Christopher Lehmpfuhl -Herbstlicht

durch Fotos, KI oder andere mechanische Möglichkeiten zu gehen, gewarnt werden. Denn
dieser verhindert den Zauber des Schöpferischen.
Den können wir in den Bildern Lehmpfuhls erleben, und wer ihn einmal gefunden hat,
möchte ihn nicht mehr entbehren. Daher wollen wir dem Künstler auf seiner Reise an der
jungen Donau folgen und beginnen an der westlichsten Stelle, um mit ihm den Fluss ab-
wärts zu ziehen.
Mit dem großen Bild Herbsttag in Beuron und seinem kleinen Gefährten Abendlicht in Beu-
ron beginnt die Reise. Beide Motive veranlassen den Maler, Formen und die gewählten war-
men Farben zusammen zu ziehen. Im Fluss der Bewegung des Malens entsteht in lebhaften
Farbströmen und -strudeln ein malerisch selbständiges, nahezu abstraktes Gebilde, das
dem Auge dann wieder die Elemente Fluss, Häuser, Bäume und Uferbewuchs offenbart.
Das Herbstliche Schloss bei Niedergundelfingen lässt Lehmpfuhls Maltechnik, die Farbe
mit den Händen direkt zu verstreichen, deutlich werden. Die plastische Relieferscheinung
spielt hier entschieden mit. Der von Nadelbäumen gesäumte Weg scheint wie ein Bach sich
aus dem Tor des Gebäudes zu ergießen. Das Haus selber ist mit strengen waagerechten
Strukturen gezeichnet, nur die in heraldischen Farben gehaltenen Fensterläden sind diago-
nal geführt. Unter dem knapp angegebenen weißblauen Himmel entfaltet sich die Farben-
palette des Herbstes in braun-gelbocker- rot-grün.
Bezeichnend sind immer wieder die Paarungen von großformatigen Übersichtsgemälden
und den poetischen Etüden in kleinem Format desselben Motivs wie in der Reihe der Sig-
maringen Bilder Herbst an der Donau und Herbstspiegelung zu beobachten. Besonders
die Virtuosität fällt auf, in der Farbe und Relief des lebhaft tanzenden pastosen Auftrags das
Motiv der Spiegelung zusammen mit der Wasserbewegung in die Abstraktion und daraus
wieder in die Naturschilderung führen.
Lehmpfuhl ist ein Lichtmaler, der sicherlich vom Impressionismus berührt ist, aber sich
in eine eigene ausdrucksstarke malerische Sprache begeben hat, die ebenso sensibel
wie entschieden vorgetragen wird. Das ist gut an den Voll- und Halblichtern auf Sonniges
Schloss, Sigmaringen zu beobachten. Eingerahmt von sonnenbeschienenen Bäumen wird
die verschattete Schlossfassade mit durch Lichter ausgezeichnete Fenster geschildert.
Donautal mit Bussen und Herbstliches Donautal, bei Riedlingen gelegen, schildern dieselbe
Landschaft als Überblickspanorama und als detaillierte Studie in der Nahsicht. Die Weite der
Flusslandschaft wird über 200 cm ausgebreitet und die Gelegenheit genutzt, das Mäandern
des Flusslaufs und das von diesem fruchtbar bewässerte Land zu zeigen. Als Focus für
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das Auge ragt in der Ferne der alles zusammenfassende Berg Bussen auf. Dieser wird auf
dem kleinen Bild beiläufiger notiert. Als dunkle Masse ragt er nur knapp aus einem Farben-
meer heraus, das sich zu Strudeln und Wirbeln, von Gelb akzentuiert, schürzt, während der
Himmelsbereich sich ruhiger hingestrichen gibt, nur durch weiße Wolkenschichten und das
von diesen freigegebene Himmelsblau zwischen purpurvioletten Schichten unterbrochen.
In Obermarchtal am Abend bekam es der Maler mit einem wilden Wasser zu tun, das eine
Staustufe hinabstürzt. Die Dynamik des brausenden Flusses weiß er mit den oberhalb lie-
genden ruhigen Teilen zu kombinieren, die ihn zur Schilderung von Spiegelungen einladen.
Eine gelungene Verbindung von Dynamik und kontemplativer Ruhe! Die hochragende Ba-
rockkirche, das traufständige Uferhäuschen und die herbstliche Vegetation werden in Be-
wegung und Ruhe zugleich gezeigt.
Die Dramatisierung der Landschaft gelingt Lehmpfuhl unter verschiedenen Umständen.
Das Morgenlicht an der Donau, Neuburg gibt eine eigentümliche Statik zu sehen, als han-
dele es sich um eine Architektur. Die rau strukturierte steile Erhebung links eröffnet den Blick
in ein ruhig konzipiertes Bild, in das die waagerecht und senkrecht eingetragenen Pinsel-
strukturen eine strenge Ordnung tragen. Die beiden anderen Bilder von Neuburg leben ein
wildes Temperament.
Lehmpfuhl, der Lichtmaler, entfaltet sich auf eigene Weise in den Aquarellen, die in seinem
Werk in den letzten Jahren große Bedeutung erlangt haben. Er hat sich dieser Technik
zugewandt, um einen Gegenpol zu den Ölbildern zu setzen, die er mit bloßen Händen in
pastosem Farbauftrag malt. Das Aquarell verlangt höchste Konzentration, denn es verwehrt
dem Maler jede Korrekturmöglichkeit. Die beiden Blätter mit dem Herbstthema bringen
die tanzenden Farbflecken zwischen Waldboden und dunklen Stämmen zu einer brillan-
ten Lichterscheinung. Herbstsonne und Regentag bringen ein Element des Stillebens in
die Landschaft. Spiegelungen und Farbflecken geben den Blättern luzide Durchblicke und
ihren eigenen Zauber.
Bewusst haben wir noch nicht von den beiden älteren Bildern, 2016 entstanden, von Heilig-
kreuztal gesprochen. Sie sind von reduzierterer Farbigkeit und schildern die Architektur von
Durchfahrt und Gebäuden in Draufsicht und malerisch raffinierten Verkürzungen. Wenn wir
an die Donauschule zurückdenken und zumal Altdorfers großes Bild der Alexanderschlacht
in der Münchner Alten Pinakothek vor Augen rufen, wird klar, dass sich Christopher Lehm-
pfuhl zu reicher südlicher Farbigkeit entwickelt hat und mit seiner Kunst diesen alten Meis-
tern mit seinen frischen Mitteln von heute entgegenziehen wird.
Thomas Gädeke